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黎明:大器晚成的智慧

时间:2019-06-14 08:57来源:pt电子游戏点击:

  器物以精神容量划分也可分为大器、小器,国玺虽小,却是大器。黎明的雕塑,体积并不巨大,但无疑也是大器。潘鹤、梁明诚、黎明三代雕塑家都追求壮美,而拒绝那种繁雕细刻的小气,并共同创造南国雕塑艺术的辉煌。

  黎明的作品有一个共同的特质:气格豪壮。黎明雕塑的豪壮之气首先于昂扬的姿态中见出。人物的造型体块分明、张合有力,而在夸张的动态和错动的体块之间另有一种暗蓄的力在鼓荡,由此构成了造型内在的势和神。他塑造的《南粤武士》,把这种鼓荡的力注入隆突虹结的肢体肌肉之内,圆瞪的双眼放射出无所畏惧的英雄气概。他塑造的三位登临绝顶的人物,那鼓荡之力欢快地奔流在高举的手臂之间,“一览众山小”的豪情在天地间流淌。他雕塑的成吉思汗,也因一股鼓荡的力,赋予了蒙古骑士铁马追风、弯弓射雕的傲气。

  黎明1957年生于湖南长沙,1981年到1988年就读于广州美术学院,先后获学士、硕士学位并留校任教,1996年到2000年任广州美术学院雕塑系主任,其间曾在欧洲游学半年,2000年到2005年任广州美术学院副院长,2005年至2018年任广州美术学院院长。兼任中国美术家协会雕塑艺术委员会主任、中国美术家协会理事、中国雕塑学会副会长、国家画院雕塑院副院长、广东省高校美术与设计教育专业委员会会长、广东省美术家协会副主席等职。

  黎明长期从事雕塑创作,作品曾获第二届中国体育美展特等奖、第六届全国体育美展一等奖、第十届全国美展铜奖、第四届广东省鲁迅文艺奖、第九届广东省鲁迅文艺奖。2009年,其创作的大型城雕《青年》在长沙橘子洲落成,被誉为中国当代雕塑史上新的里程碑。

  在湖南长沙橘子洲头,屹立着我国最大的雕塑《青年》,只见其总高度为32米、长83米、宽41米、基座3500平方米,由8000多块“永定红”巨石拼接而成,总重量约2000吨。

  黎明说,“《沁园春·长沙》中写到‘独立寒秋,湘江北去,橘子洲头’,点名橘子洲头。那时,青年就敢‘问苍茫大地,谁主沉浮’,那种胸怀,正是我要表现的。”

  作为当今雕塑界颇具影响力的人物,出生于长沙的黎明一路走来,也满是坎坷。曾经高考四次,才考上广州美院,31岁时才硕士毕业于广州美术学院并留校任教,直到出任广州美术学院院长等职,被业界评价为大器晚成。

  “从小时候开始,我就喜欢涂涂画画。也像普通的男孩子一样,喜欢解放军。”黎明小时候的爱好,反映在了其之后一系列的军事题材上。

  上世纪70年代初,广交会兴起,工艺品广受国外欢迎,却存在失传危机,于是工艺行业在当年初高中毕业生里,招收了一批工艺美术学员接班。由此,黎明进入工艺美术行业,“我在湖南的文艺用品厂做了8年木工,专门做服装、道具、工艺品雕刻。”由于喜欢雕刻,黎明选择了进工厂。

  但工厂学到的东西并不能满足他。1977年恢复高考,黎明开始报考美术学院的雕塑系,“因为丢开书本太久了,除了上班时间,只能没日没夜地备考。”

  虽然屡考屡败,可他从来没想过放弃,“每一次拿到落选通知后,就独自爬一次岳麓山,一个人站在山峰向大山发誓,要更加刻苦努力。”

  直到1981年,已到24岁的黎明抓住命运给予的最后一次机会(过了25岁,社会青年就没有资格参加高考了),终于考上了广州美术学院雕塑系。

  任教没多久,1990年,其雕塑《崛起》获得了第二届全国体育美展首奖———特等奖,被国际奥委会收藏,一时间,黎明名声鹊起。他笑道,“这也是黎明的崛起。”一语双关,黎明因此在业界暂露头角。

  只见作品《崛起》在整体构图中始终突出一个“山”字,三个人物并列组成山字,实体部分是山字,仅有的三个穿洞部分也组成古代文字“山”字,形成金字塔式的稳重感,以此表现运动员山一样的体魄,山一般的意志。

  这个作品的灵感来自于哪呢?黎明说,1985年5月,亚洲三国中国、日本、尼泊尔登山队联合攀登世界最高峰珠穆朗玛峰成功,首次实现了人类南北双跨会师峰顶的梦想,创下了人类停留项峰99分钟的长时间,以及同一天登上项峰12人之多的纪录,“这一壮举无疑是人类征服大自然的真实写照,那次事件深深地吸引和打动了我”。

  随后,不到40岁的他,其雕塑作品多次在国内获大奖,并被评为教授,1996年到2000年任广州美术学院雕塑系主任,2000年到2005年任广州美术学院副院长,2005年至2018年任广州美术学院院长。

  现在,黎明虽然已经不在广州美术学院担任行政职务,但仍然经常回去学校教学,“我喜欢教学,我在教的过程中也在不断学习。艺术是相教相长的。”

  说起未来的计划,他说,我的创作灵感来自时代的精神,一直在求新求变,总想着爆发的机会。我喜欢迎接挑战,只要有感兴趣的题材,就不会放过。

  其实,即使是当院长期间,黎明也从不敢荒废自己的“武功”。他说,凭着对艺术的热爱,他都是白天做院长,晚上做雕塑;上班时间做院长,节假日、寒暑假做雕塑,“所以我要求学生做创作,要求老师做创作,自己也做创作。而不是站在岸上看,赶大家下去做。我始终把专业创作看作是‘作品强专业、作品强校’。”

  现在的黎明已经成为了业界的权威,可是他仍然以运动员要求自己,“有时候在评委和运动员的选择中,我更愿意做运动员,跟大家一起投入自己的创作之中,作为参展者,作品让大家评说。”

  也许是长沙这片出伟人的土地影响了黎明,其作品无不大气,其言谈无不励志。他的主要作品《天地间》、《浪潮》、《崛起》、《时代》、《圣火》、《龙脊》、《解放》、《一线》等都获得过国内众多奖项,其中有些作品还被国际奥委会所收藏。光听作品的名字,就已经很有气派。

  在艺术评论界,常听评论家说黎明的作品“大气”。黎明也承认,“人们总结我说,说我有英雄主义的情结。确实有一点,我不太愿意做花花,虫虫,草草题材。”

  黎明对雕塑的一番话,颇能诠释其性格和大器晚成的人生,“对于踌躇满志的青年,我觉得我十分能理解。青少年时期,我曾在长沙一个工厂工作,我也经常去湘江游泳。我觉得自己怀才不遇,曾多年考美院而不中。但是我始终以天生我材必有用来鼓励自己。我多次面对湘江,同样“问苍茫大地”,我觉得很理解1925年时的,那时,他并不为人所知。那种想走出湖南、走向世界的感觉,我就想把这种感觉塑造进去。”

  黎明:大湾区跟改革开放等有历史渊源,这里是最开始对外的地方。现在大湾区雕塑整合天然的先发优势,比如办大湾区公共雕塑展,发出粤港澳大湾区公共雕塑联盟倡导,集结雕塑家,甚至建筑公共环境的从业者,共同发展。

  黎明:大湾区的雕塑作品和改革开放有关系,香港受欧美影响,澳门受欧洲影响,广州受华侨、华人文化影响。一方水土养一方人,北方的文化厚重,我们大湾区的文化更加鲜活而具朝气。

  黎明:未来还是尊重各地的发展,形成一定的工艺,更加注重环保。比如像香港的雕塑,可以是商业式的,广州可以是大众化的,大家异曲同工。广州可以办展,也可以移到香港澳门办展,也可以共同展览,形成一定的湾区文化互动现象。大湾区的雕塑板块可以互济,互补,互相照应。



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